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文旅
甲辰龍年初春，北京城里處處新芽吐綠，臘梅、玉蘭、桃花、海棠次第綻放，那千種風情，萬般明媚，一派生機，真個叫春色惹人醉。三月二十四、二十五日晚，位于北京西二環的梅蘭芳大劇院里鑼鼓鏗鏘，曲聲嘹亮，福建省優秀舞臺藝術作品、新編高甲戲《李光地》激情上演。
專家盛贊“安溪現象”
這是安溪縣高甲戲藝術保護傳承中心創作排演的一出好戲，一出選取清康熙年間文淵閣大學士李光地在朝輔政四十八年所經歷的幾個事件，用戲劇手法濃縮編排，藝術化展示一代理學名臣“謹慎清勤，始終一節（康熙語）”精神品格的好戲，一出倡揚為官理政者敢于直面社會矛盾、勇于擔當、解民生之憂、謀國之長遠的好戲。這出好戲被列入“文藝倡廉”福建省優秀舞臺藝術作品晉京展演劇目，不僅切題且實至名歸。
梅蘭芳大劇院久負盛名，是擁有高技術含量、具有國際水準的戲劇演出場地，舞臺視覺、聽覺效果極佳。坐在舒適的座椅里，我凝神靜氣觀賞，一邊仔細辨認角色，一邊認真看著幻燈打出的唱詞、道白。演員們的全情投入，精彩表演，深深地感染著觀眾，情不自禁地報以熱烈的掌聲。演出非常成功，劇終謝幕，全場觀眾起立，長時間鼓掌祝賀，久久不離場。我也難掩欣慰，撫今追昔，思緒閃回，安溪縣高甲戲劇團前兩次晉京演出的種種往事一幕幕浮現。只覺得，今朝與昨日，時空雖已轉換，情景卻是依然。
安溪縣高甲戲劇團前兩次晉京演出分別是20世紀八十年代和九十年代。中國進入改革開放新時期后，各種生產力大迸發，文藝創作亦如是。老劇作家諸葛輅寫出新作《鳳冠夢》，由安溪縣高甲戲劇團排演，1983年，在第十五屆福建省戲劇會演中一舉奪得劇本、導演、演出、舞美、音樂、演員六個獎，組委會還為此劇特設“集體龍套”獎，一時間，安溪高甲名聲大震。1985年，應文化部藝術局和中國劇協邀請，劇團帶著《鳳冠夢》晉京獻演，還進入中南海懷仁堂為中央領導匯報演出。《人民日報》等各大報紙紛紛給予報道，《北京晚報》的標題最是生動：閩南僑鄉高甲戲，一夜傾倒北京人。而后，全國二十多個劇種、300多個劇團移植上演了《鳳冠夢》。
跨入九十年代，距首次晉京演出十年，1995年，安溪縣高甲戲劇團再次受邀上北京獻演《玉珠串》，同樣大獲成功，囊括三大獎項：中宣部“五個一工程”獎、文化部文華獎、曹禺戲劇文學獎。研討會上，三十幾位戲劇專家對《玉珠串》劇給予很高評價，有的專家還回憶十年前《鳳冠夢》劇演出的盛況。于是，兩劇同評，前后事共議，甚為罕見。一位德高望重老專家出了個話題：一個處于全國最大貧困縣的地方劇團，十年間帶著兩部精品佳作晉京演出，這說明了什么？研討會給予了“安溪現象”之總結：安溪經濟暫時貧困，但文化藝術非但不貧困，還相當富有。這得益于千年歷史文化的沉淀，名茶鐵觀音的滋養。
佳作迭出“安溪力量”
且不論“安溪現象”，作為曾在文化局任職、參與組織晉京演出的我倒是認為，安溪戲劇的繁榮，有幾個因素值得提及。
首先是發展戲劇事業氛圍濃，合力強。歷屆安溪縣委、縣政府都注意扶持戲劇，改革開放后尤其重視。八十年代至九十年代，安溪縣正致力于脫貧攻堅，但對戲劇事業的支持力度不減，人、財、物和政策，可以說，能給的都給。今年《李光地》劇目晉京，安溪縣委、縣政府的重視支持就是演出順利成功的重要因素。
當年，省里確定《玉珠串》劇晉京演出時，曾有“安溪讓出劇本，市級劇團承演”之意，但安溪縣委、縣政府聽取匯報后果斷決定：集聚力量，安溪高甲再晉京。隨后，政府撥出專款，社會為之集資，海外僑親捐贈。我永遠記得一句讓人非常感動的話，是一位鄉黨委書記說的：這么大的縣，雖然窮點，緊一緊，擠一擠，也得將劇團送上北京。
劇團載譽歸來后，到二十幾個鄉鎮巡回演出《玉珠串》，是匯報，更是對全縣父老鄉親的感謝。
重視人才培養使用，這是安溪戲劇發展有后勁之關鍵。動亂結束后，縣里及時給老劇作家諸葛輅落實政策，讓他回歸劇團，這才有了《鳳冠夢》《玉珠串》兩個劇本問世。著名導演呂忠文在劇團里成長、成才，安溪三個蜚聲劇壇的大戲都是他導演的，傾注了無數心血，也盡顯其出類拔萃之才華。名編劇，名導演，攜手共創，佳作迭出。
隊伍穩定，形成梯隊，才能讓事業穩步發展。培訓演員有諸多方式，以團帶班是最常用的。1990年，安溪教育、文化兩局聯手創新，劇團與職校合作，用八年的時間，培養了一批文化素養與戲曲功夫都達標的新人。1995年晉京演出時，《玉珠串》劇里的龍套由這些學生擔當，既解了人員不足之困，也在實踐中讓他們成長的更好。經過三十幾年的磨煉，現在，他們成了安溪縣高甲戲藝術保護傳承中心里挑大梁、擔重任的中堅力量。
勤奮練好基本功，潛心創作抓精品，藝術追求無止境，對這些戲劇界的老生常談，安溪劇團不僅講得多，而且是踐行者。戲劇是綜合的藝術，編、導、演、舞、音、美，生、旦、凈、末、丑，缺了哪一個，戲都成不了，要想出精品，各種人才都需要。
與劇團交集來往間，我耳聞目睹他們的努力和付出。年輕一代不敢懈怠，功成名就者為后輩作出表率。劇本創作非常艱辛，選材、構思、定人物、設情節、編臺詞，諸葛老師常年伏案，字斟句酌，殫精竭慮，方有上乘之作。呂忠文老師深諳高甲戲藝術特點，又堅持細研導演理論，揣摩導演技法，他善于讓詼諧風趣的丑角表演略微夸張，盡顯“以丑見長”“以丑見美”之高甲戲特色。在《李光地》劇中，“君臣對弈面諫諍言”那場戲的導演技巧洗練明快，戲劇效果之好，真讓人拍案，堪稱出神入化。這就是名導呂忠文的風格：從不停下研討的腳步，總有奇思妙想，追求自我超越。一些活躍舞臺幾十年、個人成就很亮眼的老演員，依舊兢兢業業，堅持練功。老一輩精神的傳遞，潤物細無聲，幼苗競相長。
寒來暑往四十載，安溪高甲三晉京，而且從未間斷與央視合作，上北京、下深圳、赴榕城，春節聯歡晚會、春節戲曲晚會等各類專場晚會，他們二十五次應邀參演，央視攝制組還四赴茶鄉，拍攝專題，安溪高甲知名度不曾衰減。
茶鄉戲劇之樹如此茂盛長青，是一代代戲劇工作者的接力傳承。《李光地》創作于2017年，是人物傳記體的戲，而這個人物又是本地歷史名人，他為官多年，經歷過當朝幾個錯綜復雜大事件，創作難度可想而知。可貴的是，無論是主管部門，還是保護傳承中心，都一門心思做事業，不畏難，敢挑戰，傾力而為，終有碩果。2018年，該劇在第七屆福建藝術節暨第二十七屆戲劇會演中被評為一等獎，也是福建省第九屆百花文藝獎獲獎作品。
《李光地》在京演出，反響熱烈，各類報刊、媒體發表的劇評皆不吝盛贊，比較一致的評價是：此劇達到思想性、藝術性和觀賞性的高度統一，難能可貴。可以說，這部劇作讓安溪戲劇事業再次登高，而往后如何延展其生命力，值得思考，值得去做。拍攝于2021年的戲曲電影《玉珠串》，在 2023年的洛杉磯第十九屆中美電影節開幕式上獲年度最佳戲曲電影獎，就是好戲生命力強大、長久之范例。我們期待。（宋麗珍）
